人工智能發(fā)現(xiàn)了拉斐爾著名杰作中隱藏的一個(gè)神秘細(xì)節(jié)

人工智能（AI）可以被訓(xùn)練為詳情見圖片t這事人眼難以察覺。2023年，一個(gè)人工智能神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)現(xiàn)了拉斐爾畫作中一張臉的異?，F(xiàn)象：這張臉實(shí)際上并非拉斐爾所畫。

這張臉屬于圣約瑟夫，出現(xiàn)在被稱為玫瑰圣母（或玫瑰圣母).

事實(shí)上，學(xué)者們已經(jīng)，長期爭論無論這幅畫是否是拉斐爾的原作。1667年，這件藝術(shù)品被記錄為懸掛在西班牙的一座修道院，直到1857年進(jìn)入西班牙國家藝術(shù)博物館收藏。

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故事——或說來源——玫瑰圣母然而，1667年之前的具體情況則完全是個(gè)謎。

雖然它在西班牙的作品一直被歸于拉斐爾之手，但專家們指出，圣約瑟夫的色彩和制作手法使其區(qū)別于其他雕像，暗示拉斐爾工作室中的其他人可能直接參與其中。

英國布拉德福德大學(xué)化學(xué)家豪威爾·愛德華茲（Howell Edwards）說：“歸功于拉斐爾的工作室后來逐漸被接受，并特別歸因于他的學(xué)生朱利奧·羅馬諾，可能還有詹弗朗切斯科·佩尼（Gianfrancesco Penni）。”說2023年。

“在西班牙，原始?xì)w屬從未受到質(zhì)疑。”

雖然確定藝術(shù)品的來源需要多種證據(jù)，但基于人工智能算法的新型分析方法支持了那些認(rèn)為至少部分筆觸來自其他藝術(shù)家的觀點(diǎn)。

請觀看下面的片段，了解團(tuán)隊(duì)的發(fā)現(xiàn)摘要：

來自英國和美國的研究人員開發(fā)了自定義分析算法這些作品我們已知是意大利大師筆畫的成果。

“通過深度特征分析，我們使用經(jīng)過認(rèn)證的拉斐爾畫作圖片，訓(xùn)練計(jì)算機(jī)對他的風(fēng)格進(jìn)行非常細(xì)致的識別，從筆觸、色彩調(diào)色板、陰影到作品的方方面面，”布拉德福德大學(xué)的數(shù)學(xué)家兼計(jì)算機(jī)科學(xué)家哈桑·烏蓋爾解釋2023年。

“計(jì)算機(jī)的洞察遠(yuǎn)比人眼更深，甚至達(dá)到微觀層面?！?/p>

機(jī)器學(xué)習(xí)創(chuàng)作過程通常需要在大量實(shí)例基礎(chǔ)上進(jìn)行訓(xùn)練，而對于一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)家的畢生作品來說，這并不總是能做到。

在本例中，團(tuán)隊(duì)修改了由Microsoft開發(fā)的預(yù)訓(xùn)練架構(gòu)ResNet50，并結(jié)合了一種傳統(tǒng)的機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)——支持向量機(jī)（Support Vector Machine）。

該方法此前已被證明在識別準(zhǔn)確率方面達(dá)到98%拉斐爾的畫作.通常它是以整張圖片為訓(xùn)練對象，但這次團(tuán)隊(duì)還要求它觀察單個(gè)人臉。

雖然圣母、圣嬰和圣約翰都被描繪為拉斐爾之手所造，但圣約瑟夫并非如此。研究人員指出，在以往辯論由于畫作的真實(shí)性，圣約瑟夫的面部被認(rèn)為不如畫框中的其他人畫得那么精美。

“當(dāng)我們測試德拉羅薩總體而言，結(jié)果并不確定。”說烏蓋爾。

“然后我們測試了各個(gè)部分，雖然照片的其他部分確認(rèn)是拉斐爾，但約瑟夫的臉很可能不是拉斐爾?！?/p>

拉斐爾的學(xué)生之一朱利奧·羅曼諾可能負(fù)責(zé)第四張面，但這絕非確定。這是現(xiàn)代技術(shù)的又一例子揭露秘密經(jīng)典畫作——這次是用人工智能創(chuàng)作的。

該玫瑰圣母專家認(rèn)為，這張地圖是在1518年至1520年間繪制于畫布上的。19世紀(jì)中葉，藝術(shù)評論家開始懷疑拉斐爾可能并非所有作品的繪制者。

現(xiàn)在這些猜測幾乎可以肯定是正確的，盡管研究團(tuán)隊(duì)強(qiáng)調(diào)，這項(xiàng)人工智能將會提供幫助藝術(shù)專家而是未來，而不是取代他們。

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“這不是人工智能搶走人們工作的情況，”說烏蓋爾。“鑒定藝術(shù)品的過程涉及考察多個(gè)方面，從其來源、顏料、作品狀況等。

“不過，這種軟件可以作為輔助過程的一種工具?！?/p>

該研究發(fā)表于遺產(chǎn)科學(xué).

本文的早期版本于2023年12月發(fā)布。

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